Och Jag Behöver Inte Ens En Igelkott

2024 Författare: Harry Day | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 15:54

Hur perfekta är våra försvar! Det är bara någon form av frälsning: från den yttre världen, från den inre världen, och så vidare, i bagateller.

Och den här historien ledde mig till denna idé. Den första visningen av den sensationella filmen "Volchek" av Vasily Sigarev undrade mig något. I kölvattnet av filmens sista krediter flydde alla minnen av dess innehåll någonstans. Medvetandet förpliktande och snabbt ordnar saker, det finns inget, säger de, att störa freden som hade upprättats med sådan svårighet. Naturligtvis orsakade detta mig ett litet skratt från en specialist, till exempel detta: "Tja - ja, tänk om jag upprepar det?"

De upprepade, och den här gången var Ego inte så snabb. Rädsla för angrepp tittade på mig från det ögonblick som det smala hålet i kolonnen dök upp på skärmen och det ovänliga barnets öga i den. Sedan gick allt smidigt och ökade: rädsla, smärta, skräck och igen - förtryck. Räddaren kom den här gången närmare slutet av bilden och gjorde sitt jobb. Endast ett extremt ihärdigt smack av hopplöshet, statisk och repetitiv rörelse återstod i mitt huvud: som snurrande av en topp eller till synes oändlig, några ord från hjältarna. Vad är slutsatserna här? Vi tittar tredje gången.

Och nu, äntligen, ser jag ut för att skapa mig åtminstone någon personlig uppfattning. Efter lite eftertanke var detta vad som hände.

Det finns inga huvudpersoner i den här historien, och det finns ingen historia alls. Det verkar som om den blivande regissören och den spektakulära skådespelerskan visade oss helt mycket självbiografiska personliga erfarenheter av ett mycket stört barn. Vi kan se familjelivet för interna objekt, som Melanie Klein skulle säga. Och inte bara de inre, utan också de döda. Detta bekräftas av många punkter. Till exempel, vem har någonsin hört namnet på en flicka eller mamma? Och namnet på staden? Dessutom: 9 gånger ser vi händelserna reflekterade i spegeln, och inte hjältarna själva, 3 gånger ersätter flickans ansikte i ramen moderns ansikte och vice versa. Jag har en fantasi om att detta är en inre mamma och en inre tjej, huvuddelarna i samma personlighet. Och ett gäng döda inre pappor som leds av en mormor. Då uppstår frågan, var det en igelkott. Vem är han, vad representerar han? Jag föreslår att du kommer ihåg hur allt började. Lampan, strömbrytaren, förföljer barnet, som en bekräftelse på moderns periodiska livlighet, hennes utseende, som ett "ljus i fönstret". Och sedan tröttnade hon på att vänta, hennes mor dog och med henne den lilla tjejen inuti, som en svag skugga av identifiering. De var en, oavsett vad. Därför försvarade hon inte hennes mammas älskare med en sten, utan hennes egen livlighet, hennes existens. Vi kan se detta hos djur, som i en situation av livsfara kan stöta på en fiende som är väsentligt överlägsen i styrka och storlek.

Tja, nu, så snart denna hemska metamorfos av levande och döda inträffar, dyker en mamma upp och tar med en låda med en igelkott. I den inre världen verkar det som om det finns en kognitiv dissonans: en död mamma tog med sig en levande igelkott till sin döda dotter, och tillfogade ännu ett outhärdligt trauma för flickan och gungade den döda tystnaden. En levande igelkott påminde om en levande mamma, och det gör ont, oj vad smärtsamt. Han förstörde allt, och tjejen återställer freden i den inre världen, överger den levande mamman, liksom den levande igelkotten, vilket gör dem båda döda igen. Hjälpte det? Det verkar som att det inte räcker. Den kvävda varelsen, som tidigare, passar inte inuti, eftersom besitter existens, till skillnad från sin nya älskarinna, eftersom flickan faktiskt inte existerar och aldrig har existerat i andra människors värld. Här är önskan att förstöra det helt och oåterkalleligt ganska begriplig, för först efter det blir det möjligt att innehålla det. Lägg till här historien om vargungen som berättades av modern, den ömma vänskapen med den döde pojken, ett gäng bettade sötsaker från gravarna på kyrkogården, och bilden blir ganska komplett.

Således visade regissörens beslut oss i all sin ära processen för identifiering med en mamma, en död mamma i hennes fall, vilket är mest nödvändigt för varje liten flicka, vilket innebar en rad dödsfall av inre föremål.

Tja, det här handlar fortfarande om den minsta tjejen, om än dyster, men detta är inte slutet. Utan att tänka på vad som händer med min mamma ser den här historien något ensidig ut och inte över, men mer om det nästa gång.