DRÖMMAR OCH FILMER

2024 Författare: Harry Day | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 15:54

Bio fungerar på många sätt enligt samma principer som drömarbetet. Drömspråket är fyllt med bilder som har dolda betydelser.

Endast en viss del av biografen påverkar betraktaren i form av ett berättande; den visuella bilden och ljudet påverkar det mesta. Medan ord förstås medvetet, har bilder och ljud en stor mängd innehåll som bara talar till oss på det omedvetnas språk. Ord är den mest avlägsna mänskliga uppfinningen från saker som de är.

Till skillnad från måleri, i kontemplationsakten där det finns en möjlighet att noggrant undersöka detaljerna och analysera deras inflytande, presenteras bilderna i biografen, liksom bilderna av drömmar, kort och vi kan inte stoppa film och fokusera på en specifik bild. Hastigheten med vilken vi utvecklar bilder gör att det mesta vi ser kan uppfattas endast på en omedveten nivå. Det är omöjligt att fokusera på allt visuellt flöde som visas på skärmen samtidigt. Speciellt om vi tittar på en bild av en begåvad regissör. Vi måste alltid försumma någon del av det vi ser för att fokusera på någon annan del. Men det vi inte kan se medvetet ser vi fortfarande omedvetet. Detta är en process som sker för alla utan medveten bearbetning. Så sker den omedvetna aspekten av filmens fantasifulla arbete.

Således är den mening som förmedlas genom bio ofta lika dold som den mening som förmedlas i en dröm. Därför säger folk ibland: "Det verkar som att det inte finns något liknande i den här filmen, men jag är inte så hela dagen efter att ha sett den." Både bio och drömmar utför sitt mentala arbete och tar till det omedvetnas krypterade språk.

En annan aspekt som för samman filmarbete och sömnarbete är regression. Någon grad av regression är närvarande när man tittar på film, särskilt på mörka teatrar. Allt som betraktaren kan se och höra styrs av filmen. Betraktaren tappar i viss mån känslan av sin verkliga (fysiska och mentala) närvaro i hallen. De flesta människor tillåter sig att”skjuta upp misstro” eller gå in i ett tillstånd som liknar dagdrömmar. Egot försvagas och mer tillgång till det omedvetna öppnas. Vi kan säga att betraktaren är upptagen med arbetet med "film-vision".

Tydligen är detta vad Pedro Almodovar hade i åtanke när han sa på filmfestivalen i Cannes i år:

”Det betyder inte att jag inte välkomnar ny teknik och möjligheter, men så länge jag lever kommer jag att kämpa för storbildsskärmens hypnotiska inflytande på betraktaren. Betraktaren borde buga inför storbildsskärmen."

Utöver detta måste det sägas att betraktarens roll förutsätter en viss passivitet, betraktaren accepterar det som visas för honom och ytterligare nöje döljs i en sådan passiv position. Den fiktiva statusen för oändliga mord, katastrofer, sexbrott, som ofta ingår i film, ökar njutningen genom att se till att kontemplation aldrig övergår i handling.

Precis som i drömmar finns det på bio en möjlighet att bemästra universella konflikter och traumatiska komplex. Hela tiden har människor letat i konsten efter möjligheten att lösa problem. I denna mening är skärmen en lämplig behållare för projicering av personliga omedvetna ångest och driv. Under studiet av filmen finns det en studie av sig själv. De mest framgångsrika filmerna tenderar att ta itu med betraktarens undertryckta begär och rädslor, vi ser i filmerna reflektioner av identitetsproblem, sorg, rädsla för förintelse och narcissistisk rädsla.

I den terapeutiska processen är analysen av drömmar eller filmer en vanlig process som sällan går fel, varför orsaken är retorisk svaghet. Drömmande och filmisk vision är förknippad med en så kraftfull medvetslös kraft att medvetandet helt enkelt inte kan uttrycka en dröm eller filmupplevelse i ord. I dessa fall är det mest effektiva att använda alla andra medel och modala ingångar för att dechiffrera meddelandena hos det omedvetna: teckningar, modellering, dans, arbete med kroppen, etc.